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检索到关于
乐舞
的题目 39 道
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秦汉时期,雅乐舞和俗乐舞是由同一个官署掌管的。()
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魏晋南北朝俗乐舞的总称为(),它承袭了两汉的乐舞及相和诸曲,主要用于宫室、豪家的宴饮、娱乐场合,也用于宫廷的元旦朝会、宴飨、祀神等活动。
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随着唐代与西域各民族各国家的经济文化交流的不断加强,清商乐舞逐渐与西域音乐舞蹈相结合,形成了唐代的()舞蹈。
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汉代由于西域乐舞的传入,新乐器也相随而来,如箜篌、琵琶、筚篥、胡笳、胡角、胡笛等。其中箜篌是由()传入的。
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“黄门鼓吹署”是东汉的()乐舞机构,因出入于皇室为宫廷服务,所以称为“黄门鼓吹”。
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阴阳五行及其生、克学说,对中国乐舞美学思想的形成有着不可忽视的影响。《()》从西周初年出现,历久不衰,至秦、汉两朝,仍被选为国家典礼乐舞。
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周代的乐舞是()乐舞文化的高峰,两汉时代是()乐舞的文化高潮。
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在南北朝时期的石窟艺术中,反映佛教乐舞最丰富的一部分是()。
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中国宫廷典礼乐——雅乐舞体系的形成,应从西周的“六代舞”算起。()
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汉代从西域传入的《龟兹乐》与汉族传统乐舞相结合,产生了一部新的乐舞,名为《()》。
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《羽舞》是我国古代()地区的乐舞,最早是由表演者化装成鸟,模仿鸟的鸣声来诱鸟捕鸟,是狩猎生活的产物,逐渐演变成舞蹈。
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秦汉时期,雅乐舞和俗乐舞是由同一个官署掌管的。( )
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青铜器上流行宴饮、乐舞、采桑、狩猎等图案纹饰是在( )时期。
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《大韶》是歌颂舜继承尧帝之功德,造福万民的乐舞,其演出形式是“击石拊石”。后来,《大韶》经过历代加工,成为后世“( )”的代表作,影响很大。
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先秦诸子中对乐舞理论研究得比较深刻而有卓见的,当首推()学派。
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